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1 Publications, Ouvrages et Articles en préparation / Kiadó, Elökeszitö

 

En préparation

Modernisme et organicisme musical dans l’Empire des Habsburg (1897-1918) : le cas de "l’ethnie hongroise" (1)

« Essentialisme, Système Tonal, et Gestalt-théorie : de la création à la perception en culture romantique et postromantique austro- allemande » (2)

       

2015 « The Spinnen-Tonnetz: New Musical Dimensions in the 2D Network for Tonal Music Analysis, Using Polarization and Tonal Regions in a Dynamic Environment », avec Gilles Baroin, Actes du colloque « Mathematics and Computation in Music 2015 », Queen Mary University, 2015, LNCS Springer, London. (3)

2015 « Polarization, Modal Orientation and Voice Leading: about interaction between the different hierarchy levels of tonal structure in Dohnányi's opus 26 ", Actes du Congrès Européen Euromac 8 « Recent theoretical models and analytical tools », Université de Leuven, 2015, Music Theory Online, (à paraître). (4)

2015 « Les théories transformationnelles et la parenté des tierces : une nécessaire adaptation d’un modèle de description à un corpus ? », Actes du colloque « Corpus et méthodes : une traduction théorique de l’hétérogénéité musicale », Université de Rennes, 2013, Delatour, Paris, (à paraître). (5)

2014 « Le transfert des fonctions discursives de la tonalité au motif intervallique : l’exemple des Quatuors à cordes no1 de Benjamin Britten et no3 de Béla Bartók», Actes du colloque « Penser et analyser la musique de Benjamin Britten », Université d’Évry-Val d’Essonne, 2014, P.U.F., Rennes, (à paraître). (6)

2014  « Trois exemples d’atonalité chez Beethoven, Bartók et Fauré : une réflexion néo-riemannienne sur la perte du sentiment tonal », Actes de la conférence internationale « L’analyse musicale aujourd’hui : crise ou (r) évolution », Université de Strasbourg –  S.F.A.M., 2009, Analyse Musicale, Paris, 2014. (7)

2013 « Contingency and immanence: a survey of the borrowings or creative work featuring Debussy’s and Bartók’s piano compositions in terms of forms of scales and tonality », New Sound, Beograd, (à paraître). (8)

2013  « La musique pour piano de Debussy et de Bartók : modalité  empruntée, tonalité immanente», Actes du colloque international « Perspectives on Tonality / Regards actuels sur la Tonalité »Université de Tours, 2009, Textes recueillis par Henri Gonnard, Delatour, Paris, 2013. (9)

2011  « Liszt, Lamennais et la Danse des Morts », Traduction  de  l’article „Liszt, Lammenais és a Danse des Morts” de A. Kaczmarczyk, Analyse Musicale n°65, Paris, 2011, p. 6-16. (10)       

2006  « Un exemple de modalité harmonique : les quinze chants paysans hongrois », Musurgia, XIII/4, 2006, p. 33-58. (11)

2005 « L’harmonisation des mélodies pentatoniques chez Béla Bartók et Josip Slavenski : quelques éléments de réflexion », Actes de la conférence internationale „ Josip Slavenski i njegovo doba“, Académie des Sciences de Serbie, 2005, New Sound, Beograd, 2006, p. 209-236. (12)

 

2 Conférences, Colloques, Séminaires, Journées d’Étude / Konferencia, Szimpózium, Egyetemi Szeminárium

 

2015 Mathematics and Computation in Music 2015, Colloque international,  « The Spinnen-Tonnetz: New Musical Dimensions in the 2D Network for Tonal Music Analysis, Using Polarization and Tonal Regions in a Dynamic Environment », avec Gilles Baroin, Queen Mary University, London, 22-25 June 2015. (1) 

2015 Mathematics and Computation in Music 2015, Colloque international, « From Circle to Hypersphere, Part III, Exploring New Mathematical », Tutorial-Film, avec Gilles Baroin, Queen Mary University, London, 22-25 June 2015. (2) 

2015  Geste Sonore et Paramètres, Séminaire Université Paris-Sorbonne, « De l'Hypersphère au Spinnentonnetz : propositions d'adaptation pour les modèles triadiques », Paris, 27 mars 2015. (3)

2015  Musique et Arts Plastiques, Séminaire Université Paris-Sorbonne, « La référence à la Nature : objet formel ou processus organiciste ? L’exemple du groupe MIÉNK en Hongrie (1906-1914) », Paris, 21 février 2015. (4)

2014  JAM 2014, Musique savante / musiques actuelles : articulations, Colloque SFAM, « Musiques populaires d’aujourd’hui et musiques savantes du passé : styles divergents fonctionnements communs. L’exemple de The Muse », en collaboration avec Gilles Baroin IRCAM, Paris, 15-16 décembre 2014. (5)

2014  14. Jahrkongress des Gesellschaft für Musiktheorie, Das Andere in der Musiktheorie / 14e Congrès de la Société de Théorie Musicale, Altérité et Ouverture, Colloque international, « Forme et Parenté : un paradigme théorique austro-allemand pour l’analyse de la Tonalité », Haute École de Musique de Genève, 17-19 octobre 2014. (6)

2014  Euromac 8: Recent theoretical models and analytical tools, Congrès Européen d’Analyse Musicale, « Polarisation, orientation modale et conduite des voix : de l’interaction entre les différents niveaux de la structure tonale », Université de Leuven, 17-20 septembre 2014. (7)

2014  Euromac 8: Music Theory Pedagogy, Congrès Européen d’Analyse Musicale, « Unités d’Orientation Tonale et Tonnetz Néo-Riemannien Polarisé : deux outils didactiques pour l’analyse de la tonalité élargie », en collaboration avec Philippe Gantchoula, Université de Leuven, 17-20 septembre 2014. (8)

2014 Meeùs Silver Liber Amicorum, Organisation de la Journée d’Étude IReMus en hommage au Professeur Nicolas Meeùs, Université de Paris-Sorbonne, « Harmonie des médiantes, Progressions transformationnelles et Fonction : l’exemple de Nicolas Meeùs », Maison de la Recherche, Paris, 26 avril 2014. (9)

2013  JAM 2013 Corpus et méthodes : une traduction théorique de l'hétérogénéité musicale, Colloque SFAM, « Les théories transformationnelles et la parenté des tierces : une nécessaire adaptation d’un modèle de description à un corpus ? », Université de Rennes, 3-5 avril 2013. (10)

2012  Modèles des structures harmoniques, Séminaire Mamux, IRCAM, Paris, 4 mai 2012. (11)

2012  Polarité tonale, Séminaire OMF, Université de Paris-Sorbonne, « La tonalité dans l’œuvre   de Bartók entre 1903 et 1918 : un exemple de conjonction entre distance, polarité et orientation modale », BNF, Paris, 21 mars 2012. (12)

2009  Regards actuels sur la tonalité : bilans et perspectives, Colloque international, Université de Tours, « La musique pour piano de Debussy et de Bartók : modalité empruntée, tonalité immanente », Tours, 26/28 novembre 2009. (13)

2009  L'analyse musicale aujourd'hui : crise ou (r)évolution, Colloque international, Université de Strasbourg – SFAM, « Trois exemples d’atonalité chez Beethoven, Bartók et Fauré : une réflexion néo-riemannienne sur la perte du sentiment tonal », Strasbourg, 19/21    novembre 2009. (14)

2007  Béla Bartók, Organisation de la Journée d’Étude PLM, Université de Paris-Sorbonne,« Un exemple de modalité harmonique chez Béla Bartók : Les 15 chants paysans hongrois », Maison de la Recherche, Paris, 17 mars 2007. (15)

2006 Bartók's Orbit: The Context and Sphere of Influence of his Work, Conférence internationale, Institute for Musicology of the Hungarian Academy of Sciences, « Aspects de la tonalité et de la modalité chez Béla Bartók : l’harmonisation des melodies populaires du bassin des Carpates », Budapest, 22/24 mars 2006. (16)

2005  Josip Slavenski and his Time, Conférence internationale, Académie des Sciences de Serbie, Beograd « L’harmonisation des  mélodies pentatoniques chez Béla Bartók et Josip   Slavenski : quelques éléments de réflexion », Beograd, 8/11 novembre 2005. (17)

 

      

 

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Seress Hugues Institut de Recherche en Musicologie (IReMus, 8223), Université de Paris-Sorbonne 00-33-(0)603-560-115 contact@seress-hugues.hu